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Inoxydable Harrison Ford va redevenir Indiana Jones : encore un vieux qui se donne un petit coup de fouet Ce samedi au Grand Rex, les 80 musiciens du Sinfonia Pop Orchestra interpréteront les plus grandes musiques composées par John Williams pour les films de Steven Spielberg. Film présenté en ouverture du Festival de Cannes, avant de sortir en salles le 20 juillet, le Bon Gros Géant adaptation d'un livre pour enfants de Roald Dahl marquera la vingt-septième collaboration une rencontre banale devenu vital Steven Spielberg et John Williams.

Scénario[ modifier modifier le code ] Paul Schrader écrit le scénario original mais Steven Spielberg considère qu'une bonne partie du script ne lui convient absolument pas et réécrit totalement le film comme il souhaite le voir. Le titre original finalement choisi est Close Encounters of the Third Kind, expression issue du système de classification de Hynek utilisée en ufologie pour classer les rencontres rapprochées RR [2].

Sur cinq décennies, le réalisateur ne s'est passé que trois fois de son compositeur attitré, pour la Quatrième Dimensionla Couleur Pourpre et le Pont des espions Une collaboration fructueuse EnSteven Spielberg a 26 ans quand il prépare son premier long-métrage, Sugarland Express. Fils d'une mère pianiste, lui-même clarinettiste amateur, Spielberg connait la musique.

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  • Pour la petite histoire, aussi simple soit-il, ce thème représenta pourtant un véritable challenge pour John Williams qui eut énormément de mal à trouver un motif court et simple qui correspondait à ce que Spielberg recherchait pour son film, et dont l'unique impératif était qu'il soit uniquement constitué de 5 notes.
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Pianiste de formation classique, le New-Yorkais a composé des concertos et une symphonie, expérimenté les voies de Xenakis et Ligeti, cachetonné en studio avec Jerry Goldsmith et Henry Mancini, musique dans rencontre du 3eme type dirigé un big band de jazz west coast. Enson agenda est rempli de commandes pour la télévision ou le cinéma.

Les 5 thèmes inoubliables de John Williams pour Steven Spielberg

Mais quand Spielberg le contacte, il trouve un créneau pour rencontrer ce jeune cinéaste capable, pour l'inviter à déjeuner dans un restaurant huppé de Beverly Hills, de casser sa tirelire. Il était si jeune, un peu plus vieux que mes enfants mais à peine.

Mais il semblait connaître ma musique mieux que moi-même. Il était capable de chanter les trois thèmes d'un lointain western.

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Et leur fructueuse collaboration. On y entendra ces thèmes qui, tout musique dans rencontre du 3eme type empruntant la complexité de leurs compositions et de leurs orchestrations aux musiques savantes, ont marqué l'imaginaire populaire à la fin du siècle dernier. En voici sélectionnés cinq, inoubliables. Deux notes pour illustrer les Dents de la mer? Oui et c'est son coup de génie, incarnation terrifiante du requin qui n'apparait pas à l'image. En ouverture du thème principal, le contrebasson illustre la profondeur des océans.

Plus loin, des attaques de cuivres tranchent la partition comme les dents dans la chair.

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En fermeture, un fondu signale l'éloignement de la menace Quarante ans après, son pouvoir n'a pas faibli. Deuxième Oscar pour John Williams et cauchemars pour tous. Qu'elles soient jouées à un doigt ou par une armada symphonique, ces cinq notes sont la signature du film dont la BO témoigne, par ailleurs, de l'étendue des inspirations de John Williams, notamment son goût pour la musique aléatoire des années musique dans rencontre du 3eme type Au tonnerre répondent les fragments de cuivres et de cordes, tandis que tout se met à trembler dans la maison et que les ondes magnétiques déclenchent la mise en route du tourne-disque qui joue un morceau de Johnny Mathis.

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Le mixage élaboré de tous ces éléments est un tour de force. Mais il m'a dit qu'un autre était possible, que nous avions le choix.

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Mais j'ai passé énormément de temps sur ces quelques notes, pour les assembler de manière à ce qu'elles semblent avoir toujours été là. La partition surligne chaque scène en ajoutant du suspense au suspense, du grandiose au grandiose, de l'humour à l'humour, de l'émotion à l'émotion.

Une symphonie magistrale pourtant vaincue, aux Oscars, par Vangelis et ses Chariots de feu.

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Une collaboration fructueuse

Des cuivres annoncent alors musique dans rencontre du 3eme type danger, formalisé par le bruit des bottes et des 4x4 qui approchent. Plus loin, Flying deviendra l'un des grands thèmes du compositeur, et un pilier des concerts qu'il donnera partout dans le monde.

Dans un film qui compte plusieurs clins d'oeil de Spielberg musique dans rencontre du 3eme type George Lucas, Williams reprend aussi une portion d'un thème qu'il avait composé pour l'Empire contre-attaque dans The Magic of Halloween, illustrant la scène où E.

Steven Spielberg admirait John Williams au point que, contrairement à tous les usages, il adapta le montage final du film à la partition musicale.

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Dans La Liste de Schindler, plus que dans les films précédents, l'image s'adresse au conscient et la musique à l'inconscient. Champion des mélodies accrocheuses sur des orchestrations novatrices, auteur de plusieurs des grands thèmes populaires du XXème siècle, John Williams décrocha en le cinquième et dernier à ce jour de ses Oscars, certainement le plus chargé en émotion.

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